近年來，說到編劇行業，其在影視劇制作產業鏈中不被重視的現象似乎已經成為一個行業共識。證明這樣的共識似乎并不難：每年都有編劇代表在各種行業會議甚至全國兩會上提出編劇署名權被侵犯、尾款被拖欠，劇本在拍攝過程中被隨意篡改等種種問題，而關于這些問題的報道也屢屢見諸媒體，編劇在影視產業中究竟應當扮演怎樣的角色，并進而得到哪些相應的保護，也越來越引起社會的重視。

    不久前在北京舉行的中國電影編劇研討會上，北京新影聯有限責任公司總經理周鐵東在談到編劇的重要性時表示：“曾經獲得奧斯卡終身成就獎的歐文·薩爾柏格曾說，編劇是電影行業最重要的角色，我們必須竭盡全力來保守這個秘密。”周鐵東說，好萊塢對這個“秘密”的保守，直接導致了美國電影編劇在上世紀70年代和2007年的兩次大罷工，后者導致美國娛樂行業損失5億美元，也使得美國編劇的行業地位得到提升。

    “但是在中國，影視產業當前正是資本眼中的‘寵兒’，大家都在談投資、談項目、談檔期，但在談到故事和劇本時，大家的興趣點卻顯然不在這里。對故事的輕視似乎已經呈現為一種整體趨勢，大家都在說我們需要一個好故事，但不少人心里其實都不是這么想的。”《泰囧》的編劇束煥說。

    然而，是不是所有編劇都得不到公允的待遇呢？似乎不同的人也給出了不同的答案。

    一些編劇認為，近來編劇其實是越來越受尊重、待遇越來越好的。“從兩點可以看出來這種趨勢：一是我身邊的編劇朋友基本上都有項目在做，工作和生活境況越來越好；另一個則是聽到同行被拖款的抱怨越來越少。”2014年上映的電影《繡春刀》的編劇陳舒說。

    同樣在2014年備受好評的電影《親愛的》編劇張冀則結合其自身經歷和體驗談道：“我個人接觸到的投資方、制片方都是比較重視故事的。編劇的行業地位，其實也需要編劇自己去爭取。更多的時候，編劇們應該反躬自省，我們可能從創意到劇本準備，許多都是還沒有達到工業標準就拿出來了，編劇的專業程度遠遠沒有達標，這樣如何獲得別人的尊重呢？”

    編劇們的反躬自省并進而提高專業化水平，顯然已經成為一個越來越被認可的行業共識。而周鐵東認為，編劇行業整體專業化水平的提高并非靠編劇個人努力就可以實現。“目前中國編劇的劇本寫作都沒有統一格式，連字體都不統一，這是最基本的行業標準，說明整個行業亟須實現規范化操作和管理。”